脸谱

川剧脸谱和京剧脸谱的区别

脸谱 2017-11-01 手机版

  脸谱是中国戏曲中不可缺少的一部分,其表现形式可以说是多姿多彩,脸谱仅仅是戏剧中的一个小技巧并不代表着戏剧。 究竟川剧脸谱和京剧脸谱有什么区别呢?一起来看看吧!

  川剧脸谱和京剧脸谱的区别在何处

  脸谱在戏曲人物的造型中占有极其重要的地位,戏曲人物的角色特点、性格特征都能通过脸谱得到体现。着名川剧表演艺术家阳友鹤之子欧阳荣华花费数十年,继承、收集、整理、创作出了近千张“欧阳氏川剧脸谱”,可谓脸谱大家。

  我国各大剧种都有自己的脸谱,然而因地域和戏曲表现手法上的不同,各剧种间脸谱有同有异,“一般说来,所有剧种的红脸都代表忠义,黑脸代表刚强,蓝脸代表残暴,白脸则代表奸诈。”欧阳荣华介绍,京剧因为是国剧,因此脸谱制作较为规范划一,一般一个人物形象就只有一个代表脸谱。

  “川剧则不同,川剧因为是地方戏,限制较小,因此更讲究脸谱的变化,因此脸谱更加生动多变。”“开脸、画脸谱首先要美,不要画得‘纤纤渣渣一巴饼’(方言,繁杂凌乱)。要像川剧班的,要讲究人物,不要乱画。老先生好的要学,也要适应现实,要有创造,有自己的风格。”

  川剧脸谱和京剧脸谱的区别是不能用语言来细细描述的,因为两者有很多共性,必须把它们画出来,才能看出个中的细小差别。川剧的曹操脸谱多用红色条纹,霸气很重,而京剧脸谱中的曹操脑门很低,不见红色,有一定程度丑化处理。财神角色,京剧脸谱脑门为一大大的方孔圆钱,脸谱色彩有白、黑、红三色。

  而川剧财神脸谱脑门则是一个道教钱卦,色彩主要为金色,“封神后的财神脑门才能开金卦用金色,没封神的财神只能用黑脸。”川剧脸谱比较讲究,同一人物在不同的年龄段和剧情中,其脸谱画法图案都不同。

  与其他剧种脸谱相比,川剧脸谱除了夸张、艳丽、具有强烈视觉冲击力等特点外,画面也更人性化、亲民化,让人感到亲近。“川剧脸谱的变化大致可分为四类,在不同的故事中,同一人物因为不同心态,不同情感,不同年龄可以开出不一样的脸谱。”

  曹操早期在董卓手下做事时,是很卑贱的,脸谱为“二花脸”,显示他的地位卑微是个随从;后来在《虎牢关》中,为显示他讨伐董卓时作为主帅的正义与豪迈,其脸谱就演化为“俊扮小丑”;曹操成事后,为突出其“宁肯我负天下人,不让天下人负我”的处世哲学,脸谱就变化为大粉脸也就是“粉壳壳”,霸气十足。

  当曹操进入老年后,脸谱线条又变为灰色且眼下带红色,既表现其奸诈的本性又暗显腾腾杀气。“这就叫相随心变。”欧阳荣华拿出一张京剧的曹操脸谱说道,“京剧中的曹操脸谱就是‘白粉脸’,‘三角眼’、‘扫帚眉’,一看就是典型的奸雄形象。”

  变脸是京剧还是川剧

  京剧因为是国剧,因此脸谱制作较为规范划一,一般一个人物形象就只有一个代表脸谱,“川剧则不同,川剧因为是地方戏,限制较小,因此更讲究脸谱的变化,因此脸谱更加生动多变。”

  因为“日管阳月管阴”,但是川剧脸谱开出笔架来展示包拯不同故事人物特征。青年时期的包拯没有生杀大权,所以他的脸谱上就不绘制石朱笔,中年老年的包拯握有生杀权,额头的笔架上都有石朱笔,而老年的包拯则为灰色眉毛。”欧阳荣华自豪地表示,这一谱系的包公是川剧特有的画法,与其他的剧种差别很大,“例如京剧的包公就是大黑脸。”

  川剧脸谱和京剧脸谱的区别是不能用语言来细细描述的,因为两者有很多共性,必须把它们画出来,才能看出个中的细小差别。川剧的曹操脸谱多用红色条纹,霸气很重,而京剧脸谱中的曹操脑门很低,不见红色,有一定程度丑化处理。

  京剧因为是国剧,因此脸谱制作较为规范划一,一般一个人物形象就只有一个代表脸谱,“川剧则不同,川剧因为是地方戏,限制较小,因此更讲究脸谱的变化,因此脸谱更加生动多变。”

  财神角色,京剧脸谱脑门为一大大的方孔圆钱,脸谱色彩有白、黑、红三色,而川剧财神脸谱脑门则是一个道教钱卦,色彩主要为金色,“封神后的财神脑门才能开金卦用金色,没封神的财神只能用黑脸。”川剧脸谱比较讲究,同一人物在不同的年龄段和剧情中,其脸谱画法图案都不同。

  京剧使用的是以北京话为原型的“京白”与以湖广韵为原型的“韵白”;川剧则是以四川本地方言来表现。还有就是伴奏乐器的不同啦,这一方面也是很容易将二者区分开的。然而在服装化妆方面,区别不是很突出,基本上是一样的。如果不是很熟悉戏曲的话,一时半会是很难以服装扮相就能区分得开的。

  川剧的脸谱是怎样的

  川剧脸谱是川剧表演艺术中重要的组成部分,是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。

  最初的脸谱是纸壳面具,后经改良,发展为草纸绘制的脸谱,表演时以烟火或折扇掩护,层层揭去脸谱,新中国成立后,随着变脸绝技的飞速发展,制作脸谱的材料也发展成为现在使用的绸缎面料,极大的方便了演员的表演。变脸脸谱会选用一些不知名人士,包括侠士、鬼怪之类的造型,而人们所熟知的脸谱,如关公、曹操、包公等人物的脸谱一般不用于变脸。绘制变脸脸谱笔锋要锐利、粗犷,颜色对比要强烈,这样才能形成炫目的礼堂效果,在设色寓意的设计上,要以剧中人物的道德品质和角色种类为依据,或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或鞭挞批判,或贬或褒,全都可以从脸谱色彩中反映出来。

  历史上川剧没有专职的脸谱画师,演员都是自己绘制脸谱。川剧演员在演出前,要在面部用不同色彩绘成各种图案,以展示人物的身份、形貌、性格特征。在保持剧中人物基本特征的前提下,演员可以根据自身的特点,创造性地绘制脸谱,以取得吸引观众注意的效果。故川剧脸谱的个性化和多样化特征,是各类地方剧种中少见的,因此脸谱全然成了川剧演员吸引观众的一个重要法宝。此外,川剧脸谱历史上都是以“师带徒”的方式传承,师傅怎样画脸谱,口传身教于徒弟。师傅对自己所绘脸谱烂熟于心,徒弟听之学之绘之,也慢慢烂熟于心并可有改变。演出完毕后,脸上一擦一摸干干净净。由于变脸既是口传心授,又是制胜法宝,所以川剧脸谱历史上就缺少纸面的图像记录。

  川剧演出中,随着剧情的转折,人物内心世界的变化,脸谱也需相应发生变化。如何在一出戏里让脸谱发生变化,川剧艺人创造发明了变脸、扯脸和擦暴眼的特技。这些特技都是在舞台演出现场,在不能被观众察觉的前提下使用的,以达到人物脸谱瞬间变化的强烈演出效果。

  川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征,其用色定调原则是以中国传统文化和中国人长期形成的欣赏习惯为根据的。在川剧脸谱中,多以红色来表示忠肝义胆的人物,如关羽、姜维;黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物,如包公。白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物,如曹操。绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉或好勇斗狠而又凶残的人物,如单雄信。而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉,多用来表现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。

  在用色定调的前提下,在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案,以显示剧中人物的性格特征。人们对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞,其贬其褒都能从图案中反映出来。另外,用动物图案表现人物特也是川剧脸谱的一大特色,值得强调的是,这些动物图案的绘制需要完全符合演员面部肌肉的分布特征,不能过于繁琐或怪异。

  除此之外,川剧脸谱中还有用于表现剧中青少年任务造型、反映人物血气方刚、风华正茂的特点的霸儿脸,以及以文字作为造型来表现人物特征的文字脸谱。

  “装龙象龙,装虎象虎”,这一句形容和要求川剧表演的话,在川剧演员中代代相传。脸谱的运用为演员角色的塑造和再现具有很大的作用。

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